Кожному, хто працює з деревиною, Важливо знати, якими властивостями володіє даний матеріал. Поняття властивостей деревини тісно пов'язане з її структурою. Людина, що володіє знаннями в цій області, найбільш якісно і осмислено зробить процес обробки деревини, процес зберігання, реставрації виробів з неї. Зокрема майстер, який будує, повинен обов'язково розуміти це. У даній статті розглянуто зв'язок структури і фізико-механічних властивостей деревини.

Головні розрізи

Основні розрізи наведені на малюнку нижче. Вони мають різні властивості і будовою.

Головні розрізи стовбура дерева:
1 - поперечний (торцевий), 2 - радіальний, 3 - тангенціальний

поперечний розріз

Розріз, перпендикулярний осі стовбура і напрямку волокон, утворює собою торцеву, або, як її називають, поперечну січну площину стовбура. На даному розрізі добре проглядається структура деревини, А саме концентричні річні кільця, Серцевина, серцевинні промені, розріз кори і луб. Поперечний розріз представлений на малюнку:

радіальний розріз

Розріз, що проходить через середину стовбура вздовж напрямку волокон деревини, утворює радіальну січну площину. При такому перетині річні кільця також видно, але не у вигляді концентричних кілець, а у вигляді паралельних смуг.

тангенціальний розріз

Тангенціальний розріз, як і радіальний, спрямований уздовж волокон, але проходить не через вісь стовбура, а на деякій відстані від неї. Іншими словами даний розріз будується по хорді поперечного перерізу. У тангенціальному розрізі річні кільця мають вигляд витягнутих вгору парабол, оскільки стовбур з річними кільцями звужується догори.

елементи структури

Розглянемо докладніше кожен елемент на поперечному розрізі.

Поперечний розріз стовбура:
1 - серцевина, 2 - серцевинні промені, 3 - ядро, 4 - корковий шар, 5 - луб'яних шар, 6 - заболонь, 7 - камбій, 8 - річні шари

ядро

ядро деревини - центральний ділянку в стовбурі дерева. У деяких порід цю ділянку виражений неявно. Ядро має велику щільність в порівнянні з заболонню, оскільки даний шар не приймає участі в обмінних процесах і не виконує транспортних функцій. Найбільш часто ядро деревини помітно в поперечному розрізі і має забарвлення більш темний, ніж заболонь. Але існують і винятки, коли шари деревини протягом декількох років слабо піддаються будь-яким хімічним змінам. Однак, у багатьох дерев колір ядра змінюється з віком. Деякі породи взагалі не мають ядра і складаються з однієї лише заболоні: береза, осика.

Різні породи деревини мають різний колірної забарвлення ядра. Наведемо приклади:

Вишня (темно-коричневий)

Кампшевое дерево (синій)

Ебенове дерево (чорний)

В процесі перетворення заболоні в ядро \u200b\u200bв хімічний склад деревини відбуваються деякі зміни. З деревини зникають деякі речовини, а деякі енергійно відкладаються в структурі. Зникають, наприклад, такі важливі для хімічних процесів з'єднання фосфорної кислоти і калію, так само зникає крохмаль. Але, незважаючи на це, в структурі утворюються неорганічні і органічні речовини. Наприклад в ядрі деяких порід (в'яз, челкова, бук) утворюються значні кількості вуглекислого кальцію. У інших порід в ядрі отклагается аморфний кремнозем. Часто зустрічаються і органічні речовини: смоли, камеді, дубильні і фарбувальні речовини. Ось деякі приклади органічних барвників, дорбитих з тієї, чи іншої породи:

Гематоксилін (Haematoxylon campechianum): видобувається з ядра кампешевого дерева.

Жовтий морін: видобувається з ядра маклюри оранжевої.

Бразилин: видобувається з ядра Цезальпін.

Санталін: видобувається з ядра темно-червоного Сандалового дерева.

Можна зробити висновок, що ядро деревини має властивості, що відрізняються від властивостей заболоні: високою міцністю і щільністю, а так само іншими фізико-механічними і хімічними властивостями, що залежать від породи.

заболонь

Заболонь, так само відома як оболонь або підкорити, включає в себе зовнішні молоді шари деревини, активні в фізіологічному плані. Заболонь виконує функцію транспортування води та зберігання запасних речовин. У порівнянні з ядром, заболонь має низьку міцність, щільність, легше піддається ураженню комахами і грибами. У промисловому відношенні заболонь містить дуже корисний матеріал - смолистую густу масу "Живицю".

серцевина

Серцевина - деревина, що складається з пухкої, м'якої тканини. Розташований серцевина в центральній частині стовбура. На поперечному розрізі виглядає у вигляді світлого або світло-бурого плями округлої або зіркоподібною форми. Разом з первинної деревиною серцевина утворює серцевину трубку. Часто від серцевинною трубки відходять зачатки дрібних сучків, що негативно впливає на фізико-механічні властивості.

серцевинні промені

Серцевинні промені - спрямовані від серцевини до кори по радіусах лінії. Такі лінії є у \u200b\u200bвсіх порід, але у деяких вони широкі, і тому помітні неозброєним оком. Серцеподібні промені служать в зростаючому дереві засобом транспортіролвкі вологи в горизонтальному напрямку. Існують первинні і вторинні серцевинні промені. Первинні поділяють ксілемного частина стебла і кореня на радіальні сектори. Вторинні не досягають середини стебла, тобто виникають в річних кільцях наступних років.

кора

Кора ділиться на два шари: луб'яних шар і корковий шар

Корковим шаром називають верхній шар кори, що є скупченням відмерлих клітин. Він є найбільш щільним шаром і виконує захисну функцію. Були випадки, коли саме корковий шар захищав дерево від впливу полум'я! Він захищає дерево від впливу несприятливих факторів (гниття, комахи і ін.) В окремих випадках корковий шар є цінним матеріалом: кора коркового дуба володіє дивовижною структурою, основним властивістю якої є відсутність міжклітинного простору. Цей шар періодично знімається зі стовбурів, і після такої процедури дерево не гине, а утворює новий корковий шар.

Луб'яних шар - внутрішній шар кори, що виконує функції, як захисту, так і транспортування соків, що живлять дерево. Під соками мається на увазі рідина з виробленими в листках органічними речовинами. Луб'яних шар так само використовується в господарстві, наприклад, луб'яних шар липи йде на плетіння різних речей.

Під час будівництва слід, дотримуватися обережності при окоренной і струганні колоди.

камбій

Камбій - прошарок між луб'яних шаром і заболонню. Камбій дає початок вторинним проводятьтканин і несе в собі освітню функцію, забезпечуючи зростання цих тканин в ширину. Активність камбію в залежності від сезону впливає на освіту річних кілець.

річні кільця

річні кільця(Річні шари) - області циклічного приросту тканин у дерев. виникнення річних кілецьобумовлюється нерівномірним розвитком організму, в сукупності з впливом зовнішніх факторів. Кожне кільце складається з двох частин - світлої і темної. Кількість кілець на спилі говорить про вік дерева і про темпи його зростання, в залежності від висоти, на якій був проведений поперечний розріз. Тропічні рослини річних кілець не утворюють, оскільки, в зв'язку з кліматичними умовами, ростуть круглий рік.

Архітектурний розріз будівлі. | Конструктивний розріз будівлі.

Архітектурний розріз для будівництва будівлі не використовується, так як на ньому не показані конструктивні елементи будівлі.

На архітектурних розрізах товщина горищного перекриття, конструкція даху і фундаментів не відображаються.

Фрагмент фасаду.

На архітектурних розрізах конструкції частин будівлі не показують, обмежуючись лише їх контурами. Такі розрізи роблять для виявлення архітектури інтер'єрів.

Чим відрізняється архітектурний розріз від звичайного розрізу будівлі.

Фрагмент фасаду.

Розміри на архітектурних розрізах зазвичай не ставлять, але під розрізом поміщають лінійний масштаб креслення і показують позначки окремих елементів будівлі пов'язаних з внутрішньою обробкою приміщень.

На стадії архітектурно-планувального завдання велике значення мають архітектурні розрізи, що виявляють композиційні боку внутрішньої архітектури. Ці розрізи виконують без детального показу конструкцій, які, як правило, зображують лише зовнішніми їх обрисами. Це дає можливість заливати тоном потрапили в розріз стіни і перекриття, що створює більш наочне уявлення про внутрішній простір.

Виконання креслень у відмиванні застосовується в фасадах і перспективи, рідше - в архітектурних розрізах.

Такі розрізи складають в початковій стадії проектування для виявлення висот приміщень, вікон, дверей, балконів, карниза і інших архітектурних елементів будівлі. На основі плану і архітектурного розрізу опрацьовуються і фасади будівлі.

В архітектурних розрізах перекриття першого поверху без підвалу показують на кресленні однією лінією - лінією підлоги першого поверху. Підвальне перекриття показують двома лініями - лінією підлоги першого поверху і лінією стелі підвального приміщення. На архітектурних розрізах конструкцію перекриттів не показують. Горищне перекриття показують або однією лінією - лінією стелі останнього поверху, л бо двома лініями - лінією стелі і лінією засипки.

У практиці архітектурного проектування знаходить застосування побудова перспективи інтер'єру будівлі і частини зовнішнього простору із зображенням поперечного розтину споруди фронтальної площиною, зазвичай суміщеної з картиною. На рис. 326 показаний перспективний розріз до проекту реконструкції Курського вокзалу в Москві. Таке зображення поєднує креслення архітектурного розрізу, виконаний в певному масштабі, і перспективу внутрішнього простору будівлі.

Сторінки: 1

розрізомназивається зображення будівлі, подумки рассеченноговертікальной площиною, малюнок 2.15. Якщо площина перпендикулярна поздовжніх осях, то розріз називається поперечним, А паралельна їм - поздовжнім.Разрези на будівельних кресленнях служать для виявленіяоб'емного і конструктивного рішення будівлі, взаємного розташування окремих конструкцій, приміщень і т.п.

Розрізи бувають архітектурні та конструктивні.

архітектурні розрізислужать для виявлення внутрішнього відапомещеній і розташування архітектурних елементів інтер'єру, на яких не показують конструкції перекриттів, крокв, фундаментів і інших елементів, але проставляють висоту приміщень, віконних і дверних прорізів, цоколя і т.п. Висоти цих елементів найчастіше визначаються висотними відмітками. Архітектурні розрізи складають в початковій стадії проектування для опрацювання фасаду будівлі. Для будівництва будівлі архітектурний розріз не використовується, так як на ньому не показані конструктивні елементи будівлі, малюнок 2.16.

конструктивні розрізивиконують на стадії розробки рабочіхчертежей будівлі, на яких показують конструктивні елементи будівлі (фундаменти, крокви, перекриття), а також наносять необхідні розміри і позначки, малюнок 2.17.

На робочих кресленнях напрямок погляду для розрізів приймають, як правило, за планом - від низу до верху і справа наліво. Іноді при необхідності або в навчальних цілях напрям погляду приймають зліва направо.

Положення січної площини вибирають таким, щоб вона проходила по найбільш важливим в конструктивному або архітектурному відношенні частин будівлі: віконних і дверних прорізів, сходових клітках, балконах і т.д. Слід мати на увазі, що площина розрізу по сходах завжди проводять по найближчих до спостерігача маршах. При цьому марш сходів, що потрапила в розріз, обводять лінією більшої товщини (суцільна основна), ніж контур маршу, за яким січна площина не проходить. Контур цього маршу обводять суцільною тонкою лінією.

напрям проектування

Поперечний розріз Поздовжній розріз

малюнок 2.15

малюнок 2.16

малюнок 2.17

При кресленні розрізу все побудови виконують тонкими лініями в наступному порядку:

● проводять вертикальні координаційні осі основних несучих конструкцій стін і колон, перпендикулярно яким креслять горизонтальні лінії основних рівнів (поверхні землі, підлоги всіх поверхів і умовно верху горищного перекриття і карниза), малюнок 2.18. Рівень чистої підлоги першого поверху приймається за нульовий (0,000) і на кресленнях позначається скорочено «Ур. ч.п. ». Відмітка рівня землі на кресленнях позначається - Ур.з. За висоту поверху прийнято вважати відстань від підлоги одного поверху до підлоги іншого поверху. Для побудови розрізу використовують розміри, наявні на плані, наприклад, відстань між координаційними осями, товщину стін і перегородок і т.п .;

● наносять тонкими лініями контури зовнішніх і внутрішніх стін, перегородок, які входять в розріз, визначають ширину сходових площадок, викреслюють контури карниза, цоколя і даху, малюнок 2.19;

● намічають в зовнішніх і внутрішніх стінах і перегородках віконні та дверні прорізи, а також видимі дверні отвори і інші елементи, розташовані за січною площиною, малюнок 2.20. Проводять виносні і розмірні лінії, кружки для маркування координаційних осей і знаки для проставляння висотних відміток. Виконують розбивку сходових маршів;

● обводять контури розрізу лініями відповідної товщини, проставляють необхідні розміри, висотні позначки, марки осей, роблять пояснюючі написи, вказують найменування розрізу, видаляють непотрібні лінії побудови. Всі позначки вище нульової повинні бути вказані на кресленні зі знаком «+», а нижче - зі знаком «-». При зображенні на розрізі прорізів з чвертями їх розміри вказують за найменшою величиною отвору. На розрізі повинні бути нанесені всі необхідні розміри для визначення розташування окремих елементів будівлі, але не рекомендується дублювати розміри, наявні на плані. Виняток становлять тільки розміри між координаційними осями.

архітектурний розріз

Найменування параметру	значення
Тема статті:	архітектурний розріз
Рубрика (тематична категорія)	архітектура

конструктивний розріз

Глава друга. Розріз.

Розріз - дуже важливий проект серед вс їй проектної документації, Яку архітектор готує для будівництва. Розріз показує, як і з яких будівельних матеріалів буде будуватися спорудження від фундаменту до покрівлі, які конструкції будуть застосовуватися, яку архітектурну систему являє собою споруду. За розрізу видно, як буде протікати життя всередині споруди і як вона зв'яжеться з зовнішнім світом, як з'єднується вся складна сукупність конструктивних, утилітарних і художніх вимог в єдине архітектурне ціле. І, нарешті, розріз дає можливість показати характер і масштаб архітектурного простору інтер'єрів, їх архітектурну, скульптурну і мальовничу обробку.

У практиці проектування виходячи з призначення креслення розрізів діляться на конструктивні і архітектурні.

Конструктивні розрізи призначаються для того, щоб показати будівельну сторону справи, підрахувати вартість споруди, забезпечити будівництво робочими кресленнями, за якими безпосередньо зводиться споруда, заготовляються на заводі деталі для подальшого монтажу на будівельному майданчику. Графіка конструктивних, або робочих, креслень, як уже говорилося, має свої закінчені форми і методи зображення, засновані на прийомах лин ейного малюнка, з різною товщиною ліній для виділ ення головних елементів, з умовною штрихуванням і т. Д.

Здавалося б, що конструктивний, робочий, креслення розрізу, виконаний за допомогою креслярського приладдя, не потребує особливої \u200b\u200bрозробки прийомами художньої графіки. При цьому будівельна практика переконує, що конструктивний креслення, виконаний зі знанням технічної сторони і в той же час з художнім смаком і високим образотворчим майстерністю, надає велику допомогу в поліпшенні будівництва і отримує від будівель їй високу оцінку; він лаконічний і сповнений, зрозумілий і чіткий, красивий і переконливий ен.

Лін ейний креслення без використання художніх графічних прийомів перетворюється в мало зрозуміле скупчення одноманітних ліній і цифр, що ускладнює його читання і не сприяє продуктивній роботі на будівництві.

Графічні прийоми лин ейного креслення спрямовані на те, щоб диференціювати, згрупувати лінії, виділити контури або перетину найбільш важливих конструкцій, різною товщиною і характером ліній передати ступінь важливості конструктивного елемента͵ його матеріал, спосіб виготовлення і т. Д.

Графічні прийоми полягають у встановленні різної товщини ліній і характеру їх нанесення. Найбільш товстими лініями зазвичай наносяться стіни, опори, колони, металеві конструкції або арматура; більш тонкими наносяться контури второстепенних- дерев'яних, скляних і інших конструкцій; ще більш тонкими лініями намічаються осі, розміри; коли лініях хочуть надати ще більш непомітний вид, тоді змінюють їх характер, надаючи їм різний вигляд пунктирів; найменшу товщину ліній застосовують в штрихування, тушевка і т. д.

Графіка лин ейного креслення повинна служити швидкості читання креслення, ясності уявлення здійснюваної конструкції, повинна допомагати продуктивній роботі на будівництві.

Архітектурний розріз показує внутрішній і зовнішній вигляд будівлі, дає можливість побачити його зручність і красу.

В архітектурному розрізі розрізняють три основні частини: по-перше, картину зовнішнього оточення будівлі; по-друге, площина перетину зі спорудження і землі, по-третє, внутрішні приміщення з їх архітектурою, оздобленням і деталями. У графічної розробки архітектурного розрізу ці три частини креслення повинні бути дуже чітко розмежовані і виділ єни; від виразної характеристики кожної частини залежить ясність і графічне якість архітектурного розрізу.

Найменш реальна, умовна в зображенні розрізу сама площину перетину стін або інших елементів будівлі, яка в силу цього в архітектурних розрізах або залишається білою, або заливається чорною тушшю або такою фарбою, яка краще вс його відокремлює перетин від інших частин розрізу. Площина перерізу сильніше нд його виділяється тоді, коли вона залишена білою або залита чорною тушшю; фарбування перетину відразу ж ставить його в колірну взаємозв'язок з обробкою інших частин креслення, що затемнює побудова нд його зображення і ускладнює його читання.

У кресленнях старих майстрів бувають розрізи з повним показом конструкцій розрізаних місць і з такою фарбуванням перетину, яка відповідала натуральних кольорів будівельних матеріалів; такі розрізи заповнювали відсутність конструктивних розрізів.

У радянській практиці архітектурного проектування прийом білого перетину застосовується частіше нд його; він найбільш простий, красивий і має специфіку архітектурного креслення. Біле перетин залишає креслення свіжим, світлим і дуже виразним в акварельного обробці. Його доповнює конструктивний розріз, розшифровують білі місця архітектурного розрізу.

Переходячи до наступної забарвленні архітектурного розрізу, вкрай важливо встановити, де, в якій частині креслення буде зосереджений найбільший світло, насиченість кольору або найбільш виразна світлотінь. Це вирішується по-різному, виходячи з того, якою мірою той чи інший образотворчий прийом відповідає образного змісту архітектурної теми креслення. Так, підхід до графіку розрізу буде різним для театру з його багатою за кольором архітектурою інтер'єру, для залитого світлом і розкритого до природи інтер'єру санаторію, для скромного інтер'єру школи і т. Д.

У розрізі театру нд е увага зосереджується на інтер'єрі залу, який домінує в розрізі. Глядацька зала в композиції розрізу є колористичним центром, найбільш насиченим за кольором.

Для приміщень другорядних дається менш інтенсивна забарвлення, гармонійно відтіняє колорит головного залу. Інтер'єру театру, в цілому сповненого в кольорі, протиставляється спокійний, сріблястий, повітряний фон зовнішнього оточення, який відтіняє колірну композицію залу і виділяє його як головне в кресленні. Такий графічно осмислений креслення робить правильний акцент на основному приміщенні, зосереджує на ньому увагу глядача, правильно відображає специфіку споруди.

Інакше повинна бути, наприклад, побудований колорит архітектурного розрізу санаторію. Тут важливо в архітектурі інтер'єру показати її загальний світлий, сонячний вигляд, спрямованість інтер'єру до природи. Тут основним образотворчим прийомом служить його найбільша сила освітленості, сонячне світло, чисте повітря. Відповідно до цього архітектура інтер'єру, архітектурні деталі та ін.
Розміщено на реф.рф
виявляються легкої, нюансной світлотінню, витриманою в світлих, тепло-сріблястих тонах. Головне приміщення інтер'єру набуває найбільш світлий, багатий по світлотіні архітектурний вигляд. Навколишній будівлю пейзаж, на противагу наприклад з театром, виконується в повну силу фарб, як би утворюючи багату за кольором оправу для світлих форм архітектури, передаючи безпосередній зв'язок архітектури з природою, з зел енью, водою, сонцем, повітрям.

У практиці проектування існує два прийоми світлотіньової обробки розрізів. Перший спосіб характеризується прямим сонячним світлом, другий - розсіяним світлом похмурого неба. При хорошому освоєнні цих прийомів їх можна ефективно поєднувати для виділ ення центральних приміщень інтер'єру, для більш тонкої і образного трактування креслення.

Спосіб прямого сонячного світла цілий есообразен в тому випадку, коли інтер'єр характеризується рельєфною архітектурою, скульптурної трактуванням стін, одноколірної і світлої фактурою будівельних матеріалів, великими виступаючими архітектурними деталями і т. Д. Тоді пряме світло дасть багату світлотінь, гарний візерунок падаючих, зворотних, тіней і рефлексів, виявить великі виступаючі деталі, добре оттенит пластику кріволін ейних стін як в світлі, так і в тіні. Цей прийом додасть архітектурному вигляду інтер'єру жвавий, світлий, святковий характер.

Майстри російського класицизму часто користувалися цим прийомом (мал. 75). Особливо часто вони це робили тоді, коли інтер'єр будівлі проектувався одноколірним, з рельєфною обробкою стін, зі скульптурними деталями. В їх розрізах пряме сонячне світло добре виявляє пластичні і монументальні риси архітектури інтер'єру. Як приклад тут наводиться розріз конкурсного проекту Пантеону Вітчизняної війни 1812 року архітектора Д. Кваренгі. Цей розріз виконаний тушшю в поєднанні з акварельними фарбами.

Спосіб виявлення архітектури інтер'єру за допомогою світлотіні від прямого світла застосовувався майстрами архітектури не тільки при проектуванні громадських будівель, де питома вага пластичної обробки інтер'єру був великий, але і при проектуванні житлових будинків для міських резиденцій заможних замовників. Ці будівлі також носили парадний характер.
Розміщено на реф.рф
Як приклад тут повинна бути розглянутий проект архітектора Н. А. Львова (рис. 87).

Цей проект цікавий у багатьох відношеннях: по-перше, в ньому добре показана техніка зображення чіткого чорного, як би друкованого архітектурного плану; по-друге, добре показані прийоми передачі тривимірної архітектурної форми інтер'єрів і фасадів за допомогою світлотіні від прямого світла із застосуванням туші і акварелі; по-третє, даний креслення цікавий поєднанням трьох базових проекцій, що визначають архітектурний вигляд будинку. На одному невеликому аркуші поміщається весь архітектурний проект.

Рис. 74. Розріз палацу. Архітектор М. Ф. Казаков. Фрагмент креслення показує прийоми обробки архітектурного креслення тушшю в поєднанні з багатобарвним аквареллю.

Спосіб розсіяного світла цілий есообразен в тому випадку, коли інтер'єр характеризується площинний архітектурою, мальовничою трактуванням стін, багатобарвним фактурою будівельних матеріалів, з деталями, що виділяються не тільки рельєфом, скільки кольором. Тоді розсіяне світло дасть м'яку світлотінь; власні кольору будівельних матеріалів і мальовнича вироблення стін, стель, ніш і фільонок отримають першочергове значення, весь інтер'єр в цілому придбає колористичний образ на противагу пластичного, який створюється яскравим прямим світлом. Цей прийом надає архітектурному вигляду інтер'єру вираз спокою, значущості, а при определ енной світлин нд його креслення - відтінок ліричності.

У цьому сенсі хорошим прикладом може служити креслення архітектора М. Ф. Казакова з його альбому''партікулярних'' будівель - проект палацу з багатою кольоровою обробкою інтер'єру (рис. 74). У контраст до тонко і детально розробленим кімнатах тут введено різкий, умовний колір площині перетину стін. Червоний колір в площині перетину старими майстрами застосовувався рідко. У цьому прикладі він контрастно противопоставлялся світлим тонам внутрішнього оздоблення стін.

При зіставленні наведених архітектурних розрізів (рис. 74 і 75) звертає на себе увагу те, що світлотінь від прямого світла (рис. 75) добре виявляє пластику архітектури громадської будівлі, його спокійні і монументальні форми. Світлотінь від розсіяного світла (рис. 74) добре виявляє колірної вигляд житлового будинку, риси його декоративної, життєрадісною, інтимної архітектури.

Рис. 75. Проект Пантеону 1812 року. Архітектор Д. Кваренги. Розріз показує прийоми графічного виконання креслення з обмеженим застосуванням кольору.

Поєднання прийомів прямого і розсіяного світла цілий есообразно і в тому випадку, коли на великому розрізі вкрай важливо особливо виділити найбільш важливе приміщення. Тоді периферійні приміщення занурюються в напівтемрява розсіяного света͵ а центральні висвітлюються прямим світлом, який змушує глядача зосередити на них увагу, виявляє архітектурну розробку інтер'єру, надає добре освітленим приміщенням значення композиційного центру і т. Д.

Важливо пам'ятати, що при виконанні найбільш освітлених місць, які виділяються і на яких зосереджується увага, світлотінь наноситься точно, з чіткими контурами кордонів, як можна світліше і ні в якому разі не контрастно і не чорно; таку помилку дуже часто роблять недосвідчені акварелісти, помилково вважаючи, що сильніший контраст передає більш яскраве освітлення.

У колірній обробці розрізів дуже важливо враховувати масштаб креслення, так як забарвлення зображення має свою масштабність. Розрізи дрібного масштабу виконуються в колориті віддалених планів, т. Е. Менш інтенсивними і яскравими за кольором, більш м'якими по контурах, нюансную по світлотіньовим контрастів, більш зумовленими повітряним середовищем, сріблястими квітами. Такий креслення нд егда масштабний, будівля здається віддаленим і великим, незважаючи на невеликий масштаб зображення. Навпаки, в кресленнях великого масштабу виразні локальні цвета͵ інтенсивний колір, контрастна світлотінь. При великому масштабі креслення властиві риси колориту переднього плану, при дрібному масштабі - риси колориту далеких планів.

Серйозною частиною архітектурного розрізу є розгортки стін. Розгортки стін мають велике практичне значення в будівництві та реставраційних роботах. У розгортках дається точна расколеровка стін, робиться підбір малюнка і матеріалу, детально розробляються ліпні деталі, розпис стін, робиться остаточний ескіз мальовничих вставок; на розгортках зображуються двері, печі, каміни, світлова арматура, драпірування, меблі. Розгортка дає можливість на будівництві поставити проби кольорів, зробити зразки розпису, пробні фрагменти живописних фільонок, вибрати необхідні оздоблювальні матеріали.

Архітектурний розріз - поняття і види. Класифікація та особливості категорії "Архітектурний розріз" 2014 року, 2015.

Теоретичний матеріал, що дає поняття видів, розрізів і перетинів, розглянуто в ГОСТ 2305-81. Перш ніж приступати до ви-полнению креслень, необхідно засвоїти терміни та визначення дані в Гості 2305-81.

Проекція - зображення предмета на площині проекцій з усіма видимими і невидимими подробицями.

Вид - це зображення видимої частини поверхні предме-та. Види діляться на три групи: основні, додаткові, місцеві.

Основні види - це види предмета, отримані проектуванням на місце основних площин проекцій, встановлених ГОСТ 2305-81 (рис. 11).

малюнок 11

Всього налічується шість основних видів:

1) вид спереду (головний). Проекція на p 2;

2) вид зверху. Проекція на p 1;

3) вид зліва. Проекція на p 3;

4) вид справа. Проекція на p 3;

5) вид знизу. Проекція на p 2;

6) вид ззаду. Проекція на p 1.

На практиці частіше використовують перші три види, інші три - в разі необхідності. Досить рідко зустрів чає деталь, яка вимагає виконання всіх шести видів.

При виконанні креслення деталі важливо вибрати головний вид (вид спереду). При виборі головного виду необхідно врахувати, що він повинен давати найбільш повне уявлення про форму мо-діли. Види зверху і зліва повинні бути розташовані в проекції-ційної зв'язку з видом спереду, але проводити на кресленні осі проек-ції, лінії зв'язку і постійну комплексного креслення не потрібно.

Додатковий вид - це зображення на площині, не паралельній жодній з основних площин, але перпендіку-лярной однієї з них (рис. 12а). На кресленні на проекції деталінату площину, якій додатковий вид перпендикулярний, стрілкою відзначають напрямок погляду і поруч зі стрілкою ставлять прописну букву російського алфавіту. Сам додатковий вид повинен мати заголовок з відповідною буквою, наприклад: «виду».

малюнок 12

Місцевий вид - це зображення обмеженої частини предмета (ріс.12б). Обмежується частина предмета тонкої хвилястою лінією.

Крім зображення видимої частини предмета, часто виникає необхідність показати і внутрішню частину предмета. Для цієї мети на кресленнях виконуються розрізи і перетину.

Розрізом називають уявне розсічення предмета однією або декількома площинами. На розрізі показують те, що виходить в січної площини і що розташоване за нею. Роздільна-зи діляться на прості і складні.

Прості розрізи - січна площина паралельна якийсь основний площині проекції. Розріз може бути горизон-тальний, фронтальним, профільним, вертикальним і поперечного-ним.

Якщо деталь симетрична, то виконується половина виду з половиною простого розрізу. Такий розріз називається поєднаним - поєднання частини вигляду і частини розрізу (рис.13 а, б).

При суміщенні розділяє лінією служить вісь симетрії (тобто штрих-пунктирна лінія). Якщо на зображенні предмета вісь симетрії збігається з ребром, то для розкриття конструкції де-талі лінія викреслюється трохи більше або трохи менше полови-ни розрізу (в залежності від того, де знаходиться ребро: у вигляді або разре-зе). Кордоном між видом і розрізом в цьому випадку служить тон-кая хвиляста лінія (рис.13 б).

Місцевий розріз - це розріз, виконаний на обмежений-ної частини деталі (рис.13 в). Обмежується тонкої хвилястою чи-нией.

малюнок 13

Складні розрізи - деталь розтинають декількома пло-кістками. Існують два види складних розрізів: ламаний і сту-пенчатий.

Ламаний розріз - січних площин, як правило, дві, і ці площини перетинаються під кутом один до одного (рис. 14 а).

Особливістю виконання ламаного розрізу є совмеще-ня січних площин. У зв'язку з цією особливістю вид, на ко-тором виконаний ламаний розріз не завжди збігається з видимим контуром, іноді видимий контур спотворюється.

На одному з видів позначається лінія ламаного перетину - місце виходу січних площин і місце їх перетину. Для позначення лінії ламаного розрізу користуються розімкнутої лінією. До штрихами цієї лінії домальовує стрілки для позначення напрямку погляду і буквене позначення разре-за. Вид, на якому виконаний ламаний розріз Озаглавлювати буквами розімкнутої лінії (наприклад "А-А"). Місце перетину площин на розрізі не дає ніякої додаткової лінії або кордони.

малюнок 14

Ступінчастий розріз - січних площин не менш двох, і вони розташовані паралельно один одному (рис.14 б). Так само, як при виконанні ламаного розрізу, позначається лінія розрізу. Місце переходу розрізу з однієї площини на іншу виглядає на кресленні у вигляді сходинок (звідси і назва розрізу). У розрізі місце переходу з однієї площини на іншу ніяк не позначені-ється. Так само, як і ламаний розріз, ступінчастий розріз повинен мати заголовок у вигляді літерного позначення лінії розрізу (наприклад "Б-Б").

Перетином називається зображення фігури, що виходить при уявному розсіченні предмета однією або декількома площинами. На перетині показується тільки те, що потрапляє в січну площину (рис.15). Перетин може бути накладеним - якщо зображення предмета поєднане з видом; або виносним - якщо зображення перетину винесено за межі виду деталі. При виконанні виносного перетину необхідно позначити лінію перетину, і саме переріз повинен мати заголовок.

малюнок 15

У ГОСТ 2305-81 наведено ряд особливостей і умовностей, які потрібно врахувати, виконуючи розрізи і перетину.

Якщо січна площина спрямована вздовж тонкої стінки або ребра жорсткості, то розрізана цієї площиною стінка покази-ється незаштриховані і обмежується суцільною лінією ві-димого контуру. Якщо в подібних елементах деталі є місць-ве свердління або поглиблення, то для його розкриття виконується місцевий розріз (рис.16).

малюнок 16

Поперечний розріз тонкої стінки зображується за загальними прави-лам, тобто та частина, яка потрапляє в січну площину заштрі-ховивается.

Якщо січна площина проходить через вісь поверхні обертання, яка обмежує отвір або поглиблення, то контур отвору або поглиблення в перетині показується повністю. У разі, якщо січна площина проходить через некруглих отверсием-тя і перетин виходить що складається з окремих частин, слід застосовувати не перетин, а розріз.